WSTĘP
ROZDZIAŁ I
Wprowadzenie: pole gry, jego regulacje, reguły i rytuały
1. Określenie przedmiotu badań. Struktura książki
2. Stan badań, archiwa i materiały źródłowe
3. Wstępne rozpoznanie terminologii
Film animowany – Autorski film animowany – Krótkometrażowy, średniometrażowy, długometrażowy (autorski film animowany) – Pole animacji – Debiut – Filmy szkolne – Problem napisów/credits polskiego filmu animowanego
4. Realizacja filmu animowanego. Production studies a problem genderowy
Techniki i technologie realizacji filmu animowanego – Współczesne modele produkcyjne – Problem rozumienia w praktyce produkcyjnej terminu „pracownik kreatywny” a realia edukacji w dziedzinie filmu animowanego
5. Autorski film animowany w świetle organizacji studiów animacji
6. Definicja reżysera autorskiego filmu animowanego w kontekście struktury współczesnych studiów animacji
ROZDZIAŁ II
Lata PRL 1944–1989
Wprowadzenie
1. Pionierskie lata 1944–1956. Homospołeczna wspólnota jako zaczyn mitu założycielskiego polskiej animacji
Kontekst międzynarodowy i ponadnarodowy. Kobiety autorki filmów animowanych na świecie credited alone do 1956. „My husband is more creative than I am”. „Between us, he’s the genius” – Branża polskiej animacji a projekt modernizacyjny polskiej kinematografii. Wejście (Koziołeczkiem) do struktur polskiej kinematografii – Plastyczki, scenografki, animatorki – socrealizm i odwilż a pierwsze kobiety pracujące wewnątrz branży filmu animowanego. Halina Bielińska: jak to jest (nie) być matką polskiej animacji
2. Lata 1956–1970. Dwa w jednym – sztuka filmowa oraz socjalistyczna komercja. Wykształcanie się specyfiki i odrębnego statusu polskich studiów animacji a (męskie) apogeum jej międzynarodowych sukcesów
Powstanie Studia Miniatur Filmowych w Warszawie i jego profil w pierwszych latach istnienia. Zmiana warty (1956) Bielińskiej i Haupego jako pierwszy film nowego stołecznego studia – Zmiana statusu studiów animacji po 1956 roku na przykładzie przypadku Studia Miniatur Filmowych i losów duetu Bielińska & Haupe – Kobiety reżyserki i kobiety-autorki w latach 1956–1970 – Dwanaście kobiet-reżyserek animacji lat 60. – Pięć kobiet-autorek i ich autorskie filmy animowane – Halina Bielińska, ukryty skarb polskiej kinematografii – Kobiety-autorki w latach 60.: Alina Maliszewska,
Zofia Oraczewska, Anna Maria Piaścik-Farat, Katarzyna Latałło – Katarzyna Latałło, pierwsza niezależna kobieta-autorka
3. Lata 1970–1989 w Polsce. Od luxusów Dekady do kresu istnienia państwowych studiów animacji PRL: prześniona rewolucja feministyczna
Ogólny wgląd w problematykę filmu animowanego w latach 1970–1989 – Produkcja studiów animacji PRL w latach 1970–1989 oraz sytuacja pracujących w nich kobiet – Prześnione, zakurzone, ukryte. Skarby polskiej kinematografii: filmy animowane kobiet w latach 1970–1989 – Trzy grupy filmów realizowanych przez kobiety w latach 1970–1989 – Podsumowanie
4. Figa z makiem: liczebna przewaga studentek w pracowniach filmu animowanego i męskie kariery ich absolwentów. Genderowy aspekt edukacji w dziedzinie filmu animowanego w ramach wyższych uczelni artystycznych PRL
ROZDZIAŁ III
Lata 1989–2005. Od nowa. Realia wolnorynkowej i cyfrowej transformacji pola polskiego filmu animowanego i ich aspekt genderowy
Wprowadzenie
1. Lata 1989–2005 w Polsce. Od nowa
2. Uczą i produkują. Pracownie filmu animowanego w ramach wyższych uczelni artystycznych w latach 1989–2005 jako kolebka fasadowej feminizacji polskiej animacji
3. Filmy animowane kobiet w latach 1989–2005
ROZDZIAŁ IV
Współczesność od 2005 roku. Fasadowa feminizacja
Wprowadzenie
1. Transformacja branży polskiej animacji po powołaniu Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej (od 2005 roku)
2. Pracownie filmu animowanego w wyższych uczelniach artystycznych jako mateczniki fasadowej feminizacji od 2005 roku
3. Problematyka filmów animowanych kobiet w Polsce po 2005 roku
ZAKOŃCZENIE
PODZIĘKOWANIA
NOTA BIBLIOGRAFICZNA
BIBLIOGRAFIA
INDEKS NAZWISK
FILMOGRAFIA
